辉煌动画的总经理周凤英在面对这个问题时说，考虑到受众多年龄段的实际，制作上他们非常重视这方面，“基本上不会有血腥镜头出现。战将之间的对决，一刀挥过来，画面不会延续，镜头会转向其他角度，或是用声音来暗示其中的一个人死去了。”同样的问题，日本未来行星株式会社的董事长石畑俊三郎也表示了认同，不过他更强调保持故事发展的自然流畅，“的确整个三国时期有很多战争、死亡等现实情况，但我们这部片子是希望展现并传递给观众一种人性上的内容。在那样一种宏大的历史潮流中，人会有怎样的心态反应，他们心中需要的东西是什么，都是我们想探讨的。战争和死亡肯定有，我们不夸张表现这些，但其实也无需刻意回避，正视就好了。”

石畑俊三郎介绍说，该片的主力受众群年龄定位在35岁左右，动画将着力表现和迎合当代人的精神追求。另一方面，关于三国故事的女性角色，记者了解到人物造型设计中规中矩，并无暴露的服饰。

人物细至五官分配 中日合作不回避争论

喜欢动漫的朋友，尤其是三国动漫的人可能会对光荣公司的三国人物形象印象深刻。这部中日合作的三国动画又会有什么样的不同呢？

按照周凤英的说法，在这次中日两方的合作中，中方负责的是人物造型、美工、背景设计、编剧、导演、音乐等，而日方则负责分镜头制作以及全片整体把握，“因为这是中国的‘三国’题材的动画片，因此我们要承担起大部分的制作任务！”再听听石畑俊三郎的表态，“分镜头是一部动画片的关键，在分镜头制作和全片整体制作的把握上，日本的动画业人员的确要领先于中国国内目前的动画从业者。”顿了顿，石畑俊三郎接着说，“不过，我们是在完全平等的前提上进行了分工和优势互补。

日本在动画制作的模式上已经非常成熟，比如一段半小时的片子，什么时候需要剧情高潮，什么时候要安静一些的感觉，一个场景切换到下一个场景，中间间隔几秒会让观众更容易接受，都有规律可循。”至于人物方面，石畑俊三郎告诉记者，尽管日方不负责这个方面，但“具体的人物造型，细到一个人物眼睛、鼻子、嘴各自的位置、占多大比例”一类的问题，他们都会将自己的经验和建议和辉煌动画的制作团队交流，“由于文化背景和传统不同，所以合作过程中肯定有很多冲突和争论，但争论都能在探讨后解决。”

首轮图书主推抓帧版 动画衍生产品前景看好

“大约是在2007年底，我们得到了动画电视剧《三国演义》拍摄的消息，就去联系接洽该剧配套图书的出版。当时全国多个出版集团都闻风而至，一些社都是一把手亲自出马志在必得，经过很激烈的竞争我们社最终拿下来了。”“版权费是多少？”胡坚社长说：“这个不好说，我们是以预付+版税分成的形式拿下来的，仅预付这块就是一个较大的数字，但总数是模糊化的，只能说通过大家的协同努力使得最终数字尽量最大化。”