音乐艺术总监谭盾谈《天门狐仙•新刘海砍樵》

新闻发布会上谭盾发言

我们借深圳文博会的机会来到这里学习，同时也来这里撑面子。 撑什么面子？中国人讲面子，但是中国的文化面子最大，是要靠我们支撑，但是中国文化的面子你想去撑，你要有方法去撑，你要有技巧去撑，你要有哲学的品牌去撑，你要有文化的爱心。我认为《新刘海砍樵》在湖南张家界——我的家乡推出来，其实我有三点特别想跟你们讲。最开始跟梅帅元梅大师开始谈这个项目的时候，那是我在做《禅宗少林•音乐大典》的时候。

我想讲的第一点，就是我们希望把它做成是二十一世纪的《梁祝》。二十世纪我们有了一个《梁祝》，但是二十一世纪的《梁祝》是什么呢，我们就是想这样去做，还在做，一步一步地走，一步一步地做，一步一步地修，一步一步地唱出我们最大的理想。也就是说，二十一世纪的梁祝就是让全世界唱出爱情，唱出谐和。

第二个就是说我自己的故事，作为湖南人，最开始我是九岁在湖南村子里听《刘海砍樵》，那个时候是爸爸告诉我说，毛主席说要去看《刘海砍樵》。九岁的时候连毛主席是谁都搞不清楚，在乡下长大，但是我就知道反正毛主席说要去看《刘海砍樵》，我就去看了，九岁的时候就感动了。十九岁碰到李谷一在北京听她唱《刘海砍樵》，当时做我的第一部电影音乐《火烧圆明园》里的歌曲《艳阳天》，我就说我非找胡大姐李谷一来唱。

到后来我39岁的时候，在美国得奥斯卡奖的时候，有台湾的制作商，包括香港的制作人都跟我说，你一定要把《梁祝》改变成歌剧。我说二十一世纪的《梁祝》应该是《刘海砍樵》，这个事一直没有实现，一直到四十九岁，跟梅大师谈起《新刘海》，才了一心愿。现在我们希望最好是在我五十九岁以前，能够让全世界（特别是先在纽约开花），希望在全世界所有的音乐剧剧场，都可以演二十一世纪的梁祝《新刘海砍樵》。

我们希望在音乐剧、在歌剧，也就是在最为精致的传统和创新的文化高尖范围的创造方面，能够以中国最最原生态、最最原本的，根深蒂固的这些精品，相传相承千百万年的精品，也就是在这部戏里面就是张家界的民歌，张家界的原生态和张家界的山水，希望把这个中国流传了千百年的精品传到全世界去，而且不光是传到全世界，最好是要引领全世界，要引领风骚。

端午节要到了，屈原在湖南老说离骚、离骚，我们在湖南要说引领中国或者是世界文化的风骚，那就是要靠我们自己的辛苦努力和创造，我觉得没有大胆的创造，大概我们也不会坐在这里，有路部长、咱们肖部长，今天我们很难得坐在这里在深圳的文博会携手一起大胆地创新，我觉得这就是中国的未来，中国文化的这块面子是靠文人，是靠当代的文人。

也就是说当代的文人里面除了创造，还有我们创作。因为我们的文化是靠你们传给大众，所以我觉得我们在这里携手的最大一个挑战就是，我们觉得把下里巴人的文化做成上百万人看这不是奇迹，我觉得把阳春白雪的文化做得风靡全球，让少数精英为此发狂，这也不是奇迹。但是我觉得可以把流传千百年的中国最宝贵的老百姓喜欢的东西做成精品，做成一个巨大的象牙塔，这个象牙塔是可以让流传千百年的宝藏真正地藏进去，这就是奇迹，这是很难地奇迹，这是为什么我们五个人要站在这里，跟大家分享，我们今后的路还很长，我们学习的时间还很多，但是不管怎么样，中国一定要有阳春白雪，中国一定要有象牙塔，否则中国的面子撑不起来。