在北京收藏界，提起马未都，圈内人都会竖起大拇指，生在动荡岁月却不甘人后，不是收藏世家却以收藏古代瓷器、家具闻名，开办私人博物馆竟能引来国际风险投资商。他是一个时代造就的成功者。

人称"京城四大玩家"之一的马未都，从20世纪80年代开始收藏中国古代器物，至20世纪90年代，他的收藏已具规模，藏品包括陶瓷、古家具、玉器、漆器、金属器等等。1992年他的《马说陶瓷》一书，被许多读者视为传统文化的启蒙读物；接着他还写了《明清笔筒》等文物鉴赏、研究的专著和上百篇文物研究性小品文章，在《收藏家》、《文物报》上发表，并参与编写了《中国鼻烟壶珍赏》一书。1997年，他的观复古典艺术博物馆在琉璃厂正式挂牌、对外开放，成为新中国第一家私人博物馆。

收藏缘于对文学的热爱

马未都自幼就对老物件格外痴迷。姥姥家的大掸瓶和墙上的字画是他最早接触的瓷器和古典家具。不过，马未都认为自己会走上收藏之路，更多的是因为对文学的酷爱。

十一岁那年，"文革"开始了，和成千上万同龄人一样，马未都的学业戛然而止。他早年下过乡、插过队，回城后做了几年机床工人。文化教育的缺失并未妨碍他对未知事物的兴趣，反而促使他读更多的书来满足对知识的渴求。在大量的阅读中，马未都不仅积淀下了对文学的热爱，更打下了扎实的写作基础。

上世纪70年代末，文学时代的马未都也是个文艺青年。在第四篇作品之前，马未都所投的文章全部石沉大海，直到讲青年人情爱的小说《今夜月儿明》被《中国青年报》副刊以整版篇幅发表出来，他的文学才华才受到人们的关注。两个月后，一夜成名的马未都被调到了中国青年出版社，成为当时该社最年轻的编辑。

马未都表示自己喜欢上收藏是出于对中国历史文化未知领域的好奇。"文物与文学有相连关系，文物在文学之上，文学更多的是想象空间。我当时对很多历史都不太熟悉，就特别想知道。当然，我可以从历史文献中获得知识，但历史文献的真实性不能完全保证，而研究文物则不同，它可以被看作是历史的证据史。"

就这样，马未都走上了文物收藏的道路。

"捡漏"成就大收藏

在收藏界，马未都的名声很响。圈内有很多关于马的段子，大都说得神乎其神。说一个澳大利亚人用报纸包着件瓷器，来找马鉴定，还没等那人打开包，马用手一摸，便说："是件缩腰盖碗，乾隆时候的。"又说他看上什么涨什么，5000元的鼻烟壶在香港卖6万港币还是少的；一件他"捡"回来的东西，一涨就是1万倍。可马未都却说，他这个收藏家是"捡漏儿"捡来的。

"我搞收藏是兴趣所致，年轻时有机会，幸运地买到了很多廉价的珍品。"在特殊的历史时期里，文物的价值没有被认定，东西极为便宜。

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