在质地如玉的瓷器珠光之下，要处理得有韵味，显然是需要绘画与工艺双重底蕴的。从元代开始，数百年间，青花瓷的制瓷技术已日臻完美。要想在古代青花的鼎峰之上有所突破，难于登天。而陆履峻在系统学习掌握传统青花工艺之后，潜心研究瓷胎作画，在经受了成百上千次重头再来的挫败之后，在经历了难以计数的一笔一划的精心勾勒之后，陆履峻终于在中国青花瓷的艺术史册上写下了自己的名字。

瓷经千年锤炼，化泥而成，青花经悠悠岁月，托神韵而出。从纸画到瓷画到瓷画与瓷工艺的结合，这一步步的探索使陆履峻找到了陆氏青花瓷的自我风格。陆履峻的青花瓷器融素描、水彩、油画、版画、国画等多种艺术手法于一体，使得大自然的万千气象与悠扬浩渺的境界无不在晶莹剔透的瓷器上显现，而他以当年御窑瓷为创作和制作标准，使得他的青花瓷在画美与器美两个方面，同时达到了中国当代青花瓷艺术的巅峰。

耗尽百万家财，山水间游历写生三年

陆履峻：这个《烟雨青城山》是我在外面写生的一个稿，很生动。因为难度极大，从古至今青花瓷创作中极少有人画风雨，《青城烟雨》的构思来自于陆履峻一次特殊的写生体验。陆履峻：这个写生呢，就不是一般的写生了，我这个写生这个耗资了一百多万，这几年就是把所有赚的钱，全部拿来自我充实。

1989年，陆履峻背起画夹，自我放逐于山川河岳之间。三年的游历，使他不仅积累了丰富的绘画素材，更让他的心性、胸怀、气度在与自然的对话中沉淀得更为开阔与辽远。2005年，在山水和陶瓷天地间行走万里的陆履峻回到故乡扬州，此时距他离开扬州、求艺景德镇已经过去14个年头了，14年里，他从一个一流画家，转变成一个顶级的青花瓷艺术家。陆履峻说："从一个画家要转成陶瓷艺术家，必须老老实实地对瓷器的工艺、青花的绘制过程，以及它的整个特点，需要入木三分的了解，所以有人说嘛不入虎穴，焉得虎子。"

陆履峻最终成为给青花瓷艺术带来历史性突破和提升的一代"青花王"。 2007年3月3日，陆履峻以其书画家和瓷艺家的双重身份，和乔羽、宋祖英、吴良镛等著名人士一同被评为中国"十大魅力英才"。颁奖词是这样写的："魅力既是外在的，更是内在的。他们是传承中国文化的英才，是代表时代精神的英才…" 回望自己的青花苦旅，陆履峻挥笔成诗：珠山小憩青花梦，只一瞬越千古，赢得而今湖边漫步。

陶艺奇人邢良坤

海内外博物馆屡争相展出或收藏邢氏陶艺

2000年的春天，樱花怒放。似乎一夜之间，日本万象园丸龟美术馆就成为陶艺家的乐园。面对150多件来自中国的当代陶艺品，慕名前来的日本陶艺家震惊了，他们情不自禁地感叹道"一辈子也没见过这么好的陶艺"！古代中国陶的制作工艺曾经远远领先于世界，但是近现代中国陶艺却落后于日本。

两个多月后，当展览结束，日方主办单位提出以重金购买和收藏这些展品，却遭到了拒绝。但惋惜之余的日本人随即又听到一个难以置信的消息，这些陶艺品的作者邢良坤要150多件展品全部留赠日本。日本人又惊又喜，当即决定破例在日本建立"邢良坤陶艺馆"，永久展出这些来自陶制品故乡--CHINA的当代艺术精品。

维多利亚博物馆远东馆馆长柯玫瑰在互联网上看到邢氏陶艺的图片之后，表现出少有的浓厚兴趣，亲自飞到大连，他看到了一个从未见过的艺术宝藏，当下拍板决定在维多利亚博物馆为邢良坤举办个展，而且全部资金均由博物馆出资。柯玫瑰向世界这样介绍邢良坤："传统的技术曾使中国艺术家在陶艺界沉默了几百年，然而邢良坤却开创了一个新的时代。"

从这一天开始，维多利亚皇家博物馆持续沸腾了两个多月，一向绅士的英国人为邢良坤的陶艺作品狂热倾倒。维多利亚博物馆是世界上最早创立、规模最大的装饰艺术博物馆，许多国家及一些艺术大家们愿意自掏腰包来这里办展览，还得排队轮号。

1994年10月31日，中国北京故宫博物院打破从不收藏1894年以后近当代作者陶艺作品的惯例，将邢良坤的11件陶艺作品作为国宝永久收藏。这一收藏填补了中国陶艺史整整一百年的空白。4年之后，故宫博物院再次收藏了15件邢氏陶艺。

为什么海内外博物馆屡破先例争相展出或收藏邢氏陶艺？邢良坤到底是怎样的大陶艺家？他祖传或师承哪位陶艺大师？他在陶艺创作与研究上又做过几十年艰辛的努力呢？

传奇人生

点火，烧窑，是邢良坤每天主要的生活内容。而叫他陶艺家并不仅仅因为这些，除了有一双灵巧无比、充满创造力的手，他还有一个充满智慧的头脑，也许是因为这个原因，也许是因为身不由己，他的人生跌宕起伏，写满传奇。

1960年，5岁的邢良坤随全家从山东文登逃荒到大连，环境的变化并没有改变生活的窘迫。只上过五年学的邢良坤遍尝人间的辛酸苦辣--下过乡，种过地，养过鱼，赶过大车，进过工厂，一直到24岁那年，一次无意的闲逛，让他鬼使神差地找到了一生中的挚爱--陶。

在一堆"破烂"中，邢良坤用一个月的烟钱--3块钱，买了一只别人不愿多瞧一眼的"破"碗，这是他的第一件日本陶器藏品，从此陶艺世界的大门被他推开了。20世纪80年代初，邢良坤依靠养君子兰起家，成为全国屈指可数的百万富翁之一，苦尽甘来当珍惜。然而邢良坤并没有感觉到生活的完美与满足，他东跑西颠，历程数万里，四处收藏散落在中国民间的日本古陶瓷。十年之间，邢良坤的全部精力都投入到了收藏当中，以至于最终家财散尽，妻子离异。

1988年，邢良坤在旅顺举办了收藏的日本古陶艺展，一位日本商人许以1300万收购全部藏品，邢良坤不为所动，却将这1300件精品全部捐赠给辽宁省博物馆，同时他还甩出几句狂言：不论多好的藏品，都是别人的作品，人生最大的欢乐不是占有，而是创造。我要烧陶，要把邢良坤三个字写进陶艺史。

窗外的世界日新月异、火热喧哗，而邢良坤的世界却只有寂寞的求索。不问寒暑，不舍昼夜，如痴如狂，在五年多时间里，邢良坤像着了魔似的，不顾一切地买陶土、买釉料。为了掌握烧陶制陶的技艺，他每天一干就是二十个小时。很快，昂贵的烧陶便烧光了他所有的积蓄，他不得不变卖饭店、杂货店和房子……直至全部家当只剩下一个羊皮和一件军大衣，走在街上孩子们向他扔石子，喊他"邢疯子"。第三任妻子无法容忍他因烧一堆"泥巴"而倾家荡产，离他而去。 幸运的是在朋友们资助下，邢良坤得以继续在陶艺世界里遨游，直到石破天惊的1994年--北京故宫博物院为他打开了厚重的大门。

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