青花王陆履峻

这位艺术家被英国陶瓷权威皮特温先生称为"20世纪最伟大的陶瓷艺术家"，国际媒体更是不吝溢美之词，赞誉他是"世界青花第一人"、"当代巨匠"。而中国专家则称这个叫做陆履峻的人为"中国当代青花王"。青花王，青花之王者，一个名不见经传的当代艺术家依靠什么让全世界为之倾倒。

青花瓷是用一种叫钴的釉料，在洁白的泥胎上绘画，然后覆盖上透明釉，在高温下一次烧成的白地蓝花釉下彩瓷器。清代学者龚轼这样描写青花瓷："白釉青花一火成，花从釉里透分明。可参造化先天妙，无极由来太极生。"青花瓷艺术起始于唐宋，那时以刀刻为装饰的青白瓷是青花瓷的前身。到了元代，以毛笔绘出图案进行手制，才有了精美细腻的青花瓷。与宣纸绘画用笔不同的是，青花瓷绘画不是画墨，而是画料，釉料是由矿物质构成的，显然要比用毛笔在宣纸上画画难得多。

在转行画青花之前，陆履峻已经是融会中西的一流画家。这位怀揣绝技妙艺的画家，为什么在青花面前遭遇困惑呢？

成长于古城扬州的陆履峻，从小受到中国古典文化的熏陶。自幼酷爱画画，少年时得遇机缘，获多位名师指点。在风云变幻的年代里，陆履峻一直坚守着自己的丹青世界。直到1981年。 那一年，39岁的陆履峻带着自己20多年积累的画作，独闯北京。在北京期间，他拜会了多位国内书画界的大师泰斗。著名书画家董寿平十分欣赏陆履峻的画作，欣然受邀参加陆履俊的画展，同时陆履峻的画作也得到了启功先生的认可，他还在陆的一幅画作上提笔做诗一首："水墨八家居上流，二分明月数扬州。请君刮目看今日，要李晴江让一筹。"

而能被几位书画大家一致看好，自是非凡，当有一番好前途。然而令人惊讶的是，几年之后，陆履峻却走上了另外一条陌生的艺术之路，一条满是荆棘的险峻之路。他来到了中国瓷都景德镇，发现那里有一个可以尽情挥洒自己艺术才华的创作平台。

放下画家名分，景德镇定居求艺十四载

中国的英文叫CHINA，CHINA是汉语"昌南"的音译，昌南是指昌南镇，也就是景德镇的前身。今天，穿行在车水马龙的21世纪，随处可见的以陶瓷、窑火为元素的城市雕塑，承载着这个被称为"千年瓷都"的城市不可磨灭的灵魂与记忆。

300多年前，家住景德镇附近的明代科学家宋应星，在其著作《天工开物》中，生动记述了景德镇制瓷业的精细分工：共计一坯之力，过手七十二，方克成器，其中微细节目尚不能尽也。300多年之后，初到景德镇的陆履峻也同样目不暇接，与宋应星不同的是，他发现了一个可以尽情挥洒自己艺术才华的创作平台。陆履峻说："釉彩里面出来的那种油润，那种透明，那种光泽是绘画里面达不到的。所以我到了景德镇这个地方来了，这个地方可能是我一个立足点。" 陆履峻在景德镇停下了脚步，然而踌躇满志的他完全没有意识到，自己的青花苦旅才刚刚起步。

在景德镇，没有人不知道龙珠阁。因为这里是历代给皇帝制作瓷器的御窑所在地，曾集中了当时最优秀的人才，最精湛的技艺，最精细的原料，最充足的资金，举一国之力烧造绝世精品。而让每一件珠圆玉润的瓷器背后，几乎都倾注了名匠大师们非同寻常的心血与汗水。但当时身为一流画家的陆履峻却并没有意识到这一点。

青花是景德镇的四大传统名瓷之一，起始于唐宋，成熟于元代，正是由于青花瓷的出现，才使景德镇成为真正意义上的世界瓷都。在景德镇的青花历史上，能工巧匠辈出，而有王者之风的却凤毛麟角，王步就是其中之一。有"青花大王"之誉的王步9岁就来到景德镇拜师学艺，在青花领域苦苦求索了数十年，最终称王。而画家陆履峻开始青花瓷之旅时，已经51岁了。年过半百，从零开始，他究竟能够走多远？

从画家转变成瓷艺家是一个很艰苦的过程，首先要熟悉料性，其次制作陶瓷需要有72道工艺。一如宋应星《天工开物》中所说的景德镇瓷业"一器过手，七十二方克成事"。从古至今，每一个成品瓷器，都要经过繁多的工艺程序精心加工而成。青花瓷的工序则更为复杂--要精选很好的青花料和青花的泥和釉，要有优质成型的泥坯，泥坯犹如作画一张纸，起笔之前泥坯的表面被清整得光洁细密，坯是青花的基础。而釉料是决定青花质量的关键，釉料要选择精细明快的、经过煅烧打磨，画在瓷器上的画才能流畅清晰。

入窑之后，不同的火候和烧制时间又会影响青花瓷的釉色。在古代，一百个青花瓷器里真正能够进贡的只有一两个。青花工艺的精湛，精到坯无瑕疵，罐有神韵，釉达上乘，而烧要烧到万里无云。青花之难历朝历代一些能工巧匠穷其一生也未必能随其心意。

陆履峻从事青花的经历没有逾越前人所受的磨难，自以为简单却让他倍受挫折。好在他心目中有一个偶像，尽管是个古人，但这位古人的经历给了他绝处逢生的启示。陆履峻的偶像是清朝雍正年间的督瓷官唐英，唐英是一个文人，他到了景德镇之后，从泥巴开始，一直到最后绘画，对景德镇的瓷器发展，做出了很大的贡献。从外行到业内顶尖高手，唐英在景德镇前后待了20多年。陆履峻在唐英身上看到了自己的方向。

陆履峻离开了画室、画笔、画纸，放下了画家的名分，当了一名小学生，全身心投入到普普通通的泥学之中。和当年的唐英一样，他不但深知陶瓷艺术的个中甘苦，更逐渐明晰其中的百般学问。

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