也许你并不熟悉黄奕缺，但是你一定不会忘记1990年春节联欢晚会上那个用几根悬丝操纵木偶表演《驯猴》，以及2005年春节联欢晚会开播之前手悬金鸡木偶向全国人民拜年的那位老人。

那便是已逝木偶大师黄奕缺。他13岁学艺，从艺65年，屡次突破木偶表演的瓶颈，不但对木偶的构造做出了改良，而且创作了新型的木偶表演形式，将木偶表演艺术提高到一个新的水平。被誉为"国宝级"木偶大师。小小的木偶在他手中成为联系祖国大陆与台湾的桥梁，成为世界认识中国传统艺术的门户。

提线木偶，古称傀儡戏，是所有的木偶艺术中表演难度最大的剧种。因为要让木偶动起来，全靠木偶身上的牵引线。木偶由偶头、笼腹、四肢、提线、勾牌组成，高约两尺。偶头内设机关，可以变出喜怒哀乐各种表情,非常生动；胸腹竹制，手有文、武之分，可以舞枪弄棒，笔走龙蛇，把盏挥扇；脚分赤、靴、旦3种， 勾牌与关节间有长约3尺的提线。泉州的提线木偶几乎可以模拟所有真人的动作，秘诀就在于，控制木偶的线有30多根，而一般的提线木偶有16－30条悬丝，如何灵活地操纵悬丝并不使其打结,使得泉州提线木偶戏在所有传统木偶戏中技术难度最高。表演中，手指稍有颤动便会影响整个木偶的造型。而一个木偶表演艺师，不但要有熟练的技巧，还得有丰富的生活经历，才可能体会到所表演人物的情感世界，把假的变成真的，把本无生命的木偶演活。

神乎其技，叹为观止

1928年，黄奕缺出生在泉州西北山区的一个贫苦农民家里。为了谋生，他从13岁起，便进入傀儡戏"科班"，开始了为期五年的拜师学艺的生涯。当时生活条件很艰苦，常常吃不饱饭；学艺的过程同样不轻松，"早上五点起床,吊嗓子，练那个嗓子,念剧本，练线功，晚上基本是练曲牌"，为做到对提线掌控自如，他光练灵巧的手就先学了5年4个月的时间。功夫不负苦心人，经过五年多的刻苦学习，年仅十八岁的黄奕缺就出师了，并能够和当地著名的木偶戏师傅同台演出。

1952年黄奕缺进入泉州市木偶剧团，这是他的聪明才智得以充分发挥出来。在剧团里他既当演员，又编剧本、画布景，继而刻起木偶头，成为提线木偶的全才。他对古老的传统木偶构造进行大胆改革和创新，塑造了众多惟妙惟肖、栩栩如生的艺术形象，极大地提高木偶的表现力。

1953年，黄奕缺参加了神话剧《劈山救母》的演出，他表演的是"沉香"。为了表现小孩子耍脾气哭闹时蹦蹦跳跳的形象，他开始尝试将传统木偶的"麻编脚"改为"关节脚"，用泡沫代替木头关节以消除表演时不和谐的木头碰撞的声音，他的改良获得了成功，并为现代剧与童话剧的形象和表演奠定了基础。

1957年，黄奕缺吸收了西方国家"卡通"木偶的造型艺术，制作了懒猫形象。1961年，他又首次提出"以悬丝木偶表演为主、综合杖头木偶和掌中木偶表演于一台"的综合演出艺术，对中国木偶艺术的继承与发展，做出突出的贡献。1988年，世界木偶联合会第十五届年会在日本茗古屋举行。木偶戏历来没有个人节目。可是黄奕缺却偏偏带着二十五分钟个人节目来到这里。他独创的《驯猴》、《钟馗醉酒》等节目在日本引起了轰动，并奠定了黄奕缺在世界木偶表演艺术中的地位。

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