一百年前的中国，国势衰退，列强欺侮。五千年辉煌的中华文明处在停滞、封闭、落后的低谷中。民族的启蒙，思想的解放，旧传统的突破，这是时代的呼唤；建立现代民族国家，发展现代文化，这是历史的大趋势。

鸦片战争以来，到洋务运动，从戊戌变法到辛亥革命，从五四运动到新中国建立，又从"文革"十年浩劫到改革开放，一代代中国人奋斗牺牲，从技术、体制、思想精神三个层面上探索、改良、革命，都是为了建立一个独立富强的现代民族国家。进入20世纪，中西文化已不只是空间、地域的差别，更是不同时间的差别，是两种社会发展阶段，农业社会和工业社会的差异。因此，在空间上，时代要求艺术融汇中西，在时间上更要求跟上时代步伐。社会要进入现代工业社会，历史也要求艺术从古典形态向现代形态转化。

一百年中，一代代艺术赤子们呕心沥血苦苦求索，以艺术生命的奉献，汇入了民族解放、社会变革的历史潮流，推动了古老中华文明的现代转化。于是，一种新的文化因子，曲折而又倔犟地生长起来，油画以一种崭新的面貌，走进中国美术的系列，融合、演化、生根、发芽，终于成长为祖国艺坛里不可或缺的花朵。为中国艺坛注入了鲜活的生命力。

艰辛坎坷的历程，贯串整个百年、耗尽五代画家的心血，谱写了一部悲壮的油画交响乐。

  明清回顾(1542-1899)年

15世纪30年代尼德兰画家凡·艾克兄弟发明了真正意义上的油画技法，明清时期西方传教士(如明万历年间意大利传教士利玛窦)把画有天主、圣母的油画作品带入中国，引起"西画东渐"之风。

代表画家：清康熙年间入京的传教士兼宫廷首席画师郎世宁。

▲ 代表作品：郎世宁《香妃戎装图》(约18世纪二三十年代作)，一改传统中国画人物"正面律"形式，服饰颇为西方。

  引进与传播(1909-1949)年

20世纪初的"西画东渐"主要表现为以海外留学生为代表，在西方文化大规模移植至中国环境下，引进和传播油画教育与现代画风。从古典写实主义到转折期的印象派、直到现代艺术诸流派形成序列的引进与创造。实现了艺术生态的大体平衡。他们各自的心灵之间，得到自由的发挥、织成多声部的合唱、共同奏响了中国油画光辉悲壮历程的第一乐章。

代表画家：李叔同、吴大羽、关良、徐悲鸿、刘海粟、林风眠、潘玉良、朱沅芷、吴作人等。李铁夫、李叔同是自欧美与日本，直接与间接，西、东两路探寻引进油画最早的先驱。

▲ 代表作品：徐悲鸿《田横五百士》(局部，1928-1930年作)，"以西方的写实主义改良中国画"。

  重建艺术功能(1949-1966)年

历史的机遇，孕育了画家的忧患意识、历史责任感。战争的洗礼和生活的体验，造就了吴作人、王式廓、罗工柳、董希文、吴冠中等第二代画家。造就了中国写实主义绘画的成熟。

这是写实主义绘画的东方花朵，是智慧真诚的中国油画家们融合欧洲古典油画传统、俄罗斯-苏联艺术和中国五四新文化运动、革命文艺传统精华的新创造。

代表画家：罗工柳、董希文、王式廓、詹建俊等。

▲ 代表作品：董希文《开国大典》(1952年作)，作为油画政治风与民主风的典范，广为流传。

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