这部小说塑造的主角不是鸡零狗碎的小人物，而是顶天立地的大丈夫型的人物。这些大人物包括康有为、梁启超、谭嗣同、光绪皇帝、大刀王五、佘法师、普净等等，他们构成了一幅洋溢着理想主义、英雄主义及阳刚之气的人物群像。在这里，谭嗣同是李敖刻意凸现的一座浮雕。在谭嗣同身上，灌注了李敖作为一个有担当、有抱负的伟大作家的价值取向和思情判断。事实上，李敖正是以谭嗣同的酒杯来浇自己胸中的块垒。

形式上，李敖把传统的小说理论置诸脑后，既不屑于编排复杂曲折的故事情节，又无意于塑造典型环境中的典型性格。他创造了一种属于自己的新的范式，全书基本上以对话的形式铺陈事件，推动情节，勾勒人物，呈示主题，以直接的言说自由出入历史，频繁转换场景，详人所略，略人所详，大开大合，纵横捭阖。这些精彩纷呈的对话，就像日本公使馆门前的那一大排一格一格的方形木窗，作者把纷繁的主题一个一个地镶在里面，显得精致、蕴藉、丝丝入扣，令人怦然心动而又回味无穷。

《上山·上山·爱》——李敖作品（2）

《上山·上山·爱》是李敖继《北京法源寺》之后的又一部长篇小说。这本书的构思花了李敖17年时间。从去年下半年到今年初，李敖花了4个月时间，最后完成了这部33万字的著作。这是李敖生命中最重要作品之一，他把毕生的重要思想都放进这本书中。

《上山·上山·爱》这本小说书名怪怪的，原因是30年前和30年后，各有一位女主角“上山”和“上山”。“上山”分属两个人，两个人的20岁生日那天，都来到同一座山上，同一个房间，同一张床上。前后虽有30年的间隔，但两人并不陌生，因为她们是母女；但又陌生，因为她们从没见过面，母亲生产时羊水栓塞昏迷死亡。在人间，女儿接替母亲，也在30年后的同一张床上，跟母亲当年的情人，躺在一起，她全不知道，冥冥之中，她接替了生命，也接替了爱情。当年的情人也在最后才知道，事隔30年，原来她们是母女。他不愿说出真相，为了死者和生者，他只好把一切长埋心底。小说结束在乱伦的悬念里，没人知道最后的故事。

《红色11》——李敖作品（3）

《红色11》讲述的是上世纪70年代国民党专制时期台北某看守所的一间囚房里几个特殊囚犯之间的闲谈故事。国民党专制时期一般案件审理，从上诉到复判最终裁定，大约需要3个月时间，因此全书就选取四天作为四幕的标题：夏至、秋分、冬至、春分，正好吻合阴历中代表四季轮回的四天。在贯穿全剧的主要人物只有一个：一个叫龙头的38岁的大作家，一个以思想斗争而获罪的政治犯，一个狱卒囚犯敬服不已的“头”。在戏中，这位龙头与进进出出的同室囚友历数发生在台湾一桩桩骇人听闻的冤狱案，口若悬河引经据典，书生意气痛斥时弊，活脱脱就是李敖自己的化身。因此，台湾评论界称这部书是李敖口诛笔伐挑战政坛的又一力作。

《红色11》写的就是李敖身体力行的血泪狱史。书中披露的是可以和“黑镜头”媲美的台湾的党斗惨剧与丑陋历史，但是李敖的激扬文字仍然让人忍俊不禁，拍案叫绝，一如既往的黑色幽默。

李敖说：“欠账要还，这部书是要讨回血债的。这个我从来没有忘记过。”《红色11》这样的严肃题材的著作，对于李敖这样的“斗士作家”则更具重大意义，是他一生恃才傲物，反传统、反封建、反暴政，抨击时弊的见证。

 台湾很角色——政治李敖

在李敖狂傲的世界里，这世界的一切其实都有胜负高下，他不甘被视为丑角或闹剧的角色，他要在这假话连篇的政治舞台上，以知识及史实为武器，揭穿皇帝新衣的谎言，扮演一个永恒的侠盗角色。他总是出语惊人，在他狂妄的内心深处，却始终有着一颗爱国之心。用他的话说：“我不只是一般的战士，还是神气活现的战士，快快乐乐的战士，使你哭笑不得的战士，这才有趣，绷着脸做战士也没劲儿……”

1、评价蒋介石

谈到蒋介石，李敖说他必须讲一句公道话，那就是，就整个国家和人民而言，蒋介石祸国殃民，但在某种程度上，他是对得起台湾同胞的。

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