《李闯王》

中国话剧作品。阿英的代表作。创作于1944年。此剧由新四军八旅文工团首演。后在各抗日根据地和解放区广为演出，解放初期也有剧院演出，1955年捷克斯洛伐克民族剧院曾演出过此剧。

《李闯王》为5幕历史剧。剧本描写明朝末年农民起义领袖李自成进占北京后，由于主要将领牛金星、刘宗敏等被胜利冲昏头脑，走向腐化堕落的道路，李自成又听信谗言，杀了功臣李岩，最后终于失败的故事。这部优秀剧作，在翔实的史料基础上，通过精细的艺术创造，塑造出了李自成等历史人物的生动形象，描写出一幅发人深思的历史画卷，总结了300年前这次农民起义失败的悲剧教训。

《上海屋檐下》

中国话剧作品。夏衍的代表作，写于1937年的黄梅天。《上海屋檐下》是应上海业余实验剧团之约而写的。并预告8月15日在“卡尔登大戏院”上演。但“八·一三”全面抗战开始，演出流产。直到1939年1月，才由怒吼剧社在重庆首演。

剧本描写了被捕入狱8年的匡复被释放了。他到好友林志成家来探询自己妻子彩玉和女儿葆真的下落，却得知妻子已与志成同居，因为他们早就听说匡复已死，于是三个人都陷入难以解脱的内心矛盾和痛苦之中。彩玉想和匡复追寻过去的幸福，但林志成负疚欲走时，两人8年患难与共之情，又突然迸发，难以分手。匡复理解、原谅了他们，在孩子们向上精神的启发下，克服了自己一时的软弱与伤感，留言出走。全剧除了这条主要情节线而外，还有几组人物：失业的大学生，被迫出卖自己的女人，勉强糊口的小学教员，儿子战死的老报贩，这些人都拥挤在一个“屋檐下”，合奏着“小人物”的生活交响曲。

《上海屋檐下》在夏衍的创造上，是一次大的突破。美学思想的转变，使该剧在艺术上获得了很大的成功。在题材的选择和处理上，作者不注重故事的传奇性和情节的所谓戏剧性，而着眼于平凡小人物和他们几乎没有色彩的生活，着重揭示人物的内心世界和他们畸形关系的悲剧实质。在布局和结构上，《上海屋檐下》依据小市民“各自为政”的生活方式特点，让5组人物沿着各自的生活逻辑，延伸、发展着自己的情节线。它们之间，没有纠结在一起的冲突，没有牵一发动全局的连锁反应。但是在进行中又相互交错、穿插，作到了有机的陪衬和补充，使每条生活细流同在一个旋律和节奏中起伏、流动，人多戏不散，线多戏不乱。剧中人物与环境的关系相存相依，不论黄梅天的“阴晴不定”，还是“屋檐下”的拥挤、窒息，都不是简单的“背景”。它象征着左右人们命运的政治气候，反映着他们在窒息的日子里那种希望与失望混杂在一起、渴望来一场“大雷大雨”的思想情绪。夏衍从《上海屋檐下》开始，充分表现了自己的创作个性，形成和确立了深沉、凝重、清馨、淡远的艺术风格。