内蒙古，这一片神奇的土地，犹如祖国母亲胸前一枚闪烁着熠熠光彩的宝钻，映现了我们无尚荣光的历史。内蒙古，这一片北疆的文学花圃，日复一日，年复一年，以她甘甜的乳汁和不尽的蜜源，孕育了无数文苑英才。内蒙古自治区成立60年来，内蒙古当代散文家，立足本土，在散文这片沃野上，孜孜探求，挥洒着笔墨，为当代中国文坛增添了满园春色。
梳理和检阅内蒙古60年的散文创作，我认为大致可分为三个阶段。
第一阶段，上世纪40年代到上世纪70年代，主要活跃在文坛的散文家，有许淇、乐拓等人。许淇从上世纪50年代开始散文创作，几十年来，他的创作一直贴近现实与社会人生，具有强烈的时代气息，直到新时期，他仍然活跃在散文创作园地。许淇对散文艺术的不断探求、精益求精，形成了自己鲜明的艺术个性，成为我区著名散文家，在自治区散文创作队伍中占有突出的地位。《北方森林曲》和《我和我的驯鹿依肯》曾获自治区文学创作"索龙嘎"奖。他的作品内涵深刻而丰富，而且在艺术上经过几十年不懈地探索追求之后，他的散文形成了自己的风格。对诗意的追求成为他的散文创作的一个主要特点。我们从他的作品中可以感受到一个画家的眼睛观察捕捉生活中的事物，熔铸了自己充满诗性的感受，描绘出一幅绚丽多彩的图画。他的作品中对人、景、物的动态描写，和借于色彩的摹绘，使作品有着诗的韵美；他善于遣词运笔，锤炼文字，化平易为奇巧，使作品有着厚重的凝练美，善于运用拟人、排比、比喻等手法，造成一种气势，呈现出诗的节奏美。
上世纪40年代至上世纪70年代的内蒙古散文创作，就其数量上看，远不及新时期，但它是一个发展之期，对此后内蒙古的散文创作影响巨大，这一时期散文创作的一个特点是，几乎所有作家都有意无意地进行散文创作。以小说闻名的玛拉沁夫、敖德斯尔是这样；诗人贾漫、巴·布林贝赫也是这样。这个时期从事汉文散文创作的专业散文家并不多，能够说得上来的只有许淇和乐拓。许淇在这个时期连续出版了多部散文（包括散文诗）集。他在国内的影响就此开始，在自治区散文创作的地位也由此确立，并对内蒙古后来的散文创作影响巨大。这批作家的意义在于开拓了内蒙古散文创作的处女地，为今后内蒙古散文的发展奠定了良好基础。
第二阶段（1980年至1999年）活跃的散文家有：尚贵荣、郭雨桥、周彦文、徐无鬼、冯秋子、鲍尔吉·原野等人。
尚贵荣，在上世纪80年代中期开始散文创作，从首篇《鄂尔多斯，神奇的土地》开始，就将自己的创作视点定位在他生长、生活的土地--鄂尔多斯。自1984年发表散文以来，他自己创作发表400余篇散文作品，结集出版有散文集《流浪的云霓》等。他在上世纪80年代创作的散文中，大都以鄂尔多斯的人物、景物为表现对象，作品风格苍凉豪迈，深沉凝重，抒情意识强，读他的散文犹如在翻阅一部鄂尔多斯的发展史。他的笔下，鄂尔多斯的山水草木、河流沙丘都是有生命灵性的，带着"鄂尔多斯"特有的风韵。如《闲居塞外说羊肉》，从塞外羊肉之香说起，上溯《尚书》、《诗经》，直到"美"字的起源，"鲜"字的创始，羊通八极，心游万仞，从说羊而入美善之本，短短3000字的散文，却似在洞穿中国数千年的文化史。无疑，尚贵荣是这一时期散文方阵的代表人物，他打破了过去传统散文旧有的僵局，从而引领这一时期的散文家拓出了一片新的广阔天地。
郭雨桥的作品遵循散文与诗的文体的审美性，作家站在时代的制高点上，精心选择生活中的亮点，语言叙述得靓丽光灿，读来亦如春蚕吐丝，绵里藏针，入木三分，显示着草原、大漠的辽远宽阔和一种诗魂的苍凉。
