咏叹调《影子之歌》是勾践最具代表性的咏叹调。十年卧薪尝胆、一腔复国宏愿，戴玉强将勾践的这段内心独白刻画得惟妙惟肖，歌声在压抑中蕴含着一种难以名状的爆发力，一个蒙受屈辱的复仇战神在戴玉强的演唱中呼之欲出。而当剧中最核心的人物，徐晓英扮演的“西施”以白瓷一般纯净的歌声唱响佳人绝唱，带来全剧的最后一首咏叹调——《请你用手指向越国》时，那优美动人的旋律、饱满深情的演唱渐渐在她歌声的铺展中“磁吸”着现场所有的人，那种内心的苦痛让每个人都可以清晰触摸到。正如《西施》的作曲雷蕾曾说过的：“一切发自内心的咏唱，都是苦难和抗争的呼喊，都是生命和挚爱的传承，因此，无论旋律是低回还是高昂，无论歌声是深沉还是嘹亮，这种呼喊和传承，都将会是永恒的。”一曲终了，大家仍沉浸在对西施命运的悲悯中，久久不能释怀。

全剧音乐指导黄小曼介绍：“《西施》虽然是一部西洋歌剧，但它在音乐上与中国观众是完全没有隔阂的，其旋律中运用了中国“宫商角徵羽”的五声调式，且包含一些人们熟悉的民族音乐音调，编曲方面也同样吸收了大量民族乐器。其中的西施演唱的情歌《绸缪》更是由古曲着意变化而来，使音乐带来的历史感、年代感、地域感更加传神。”黄小曼说，歌剧《西施》的音乐就像西施在国人心目中形象一样，会“美到极致”。

首位入驻纽约大都会歌剧院的华人歌唱家张立萍虽目前身在国外，但仍在为西施做着全心的准备。她说自己一拿到《西施》的谱本，就马上被西施的主题旋律吸引住了。“曲调朗朗上口，却一点都不俗气。那调子就像飘在很高的地方，给人无法言说的感觉，异常感人。这样的音乐，会把西方美声唱法和最美的中国女性完美的结合起来。”据悉，张立萍将于近期回国，将“西施”进行到底。

中国最早的踢踏舞

随着一阵清脆的铃声，二十余位红衣舞伶翩然而至。袅袅莲步、移挪转踏，特制的舞鞋在地板击出明快而灵动的节奏，整齐划一而又变化万千，与踢踏舞竟有几分神似，令观者蠢蠢欲动。失传2000余年的“响屐舞”在歌剧《西施》得以“重见天日”。舞者们甩袖似轻云舒展，折腰如杨柳随风，两条火红的水袖被舞得出神入化，平添了无限的妩媚与妖娆。

编舞肖燕英则向大家揭秘了舞鞋的秘密：原来这能够踩出悦耳节奏的舞鞋竟与木屐有几分相似，鞋底由四公分厚的轻质柳木特制而成，用皮带从脚面一直绑到小腿，鞋面上则缀满铃铛。舞蹈时，木屐以铃声为佐，自有一番风味。在编舞肖燕英的指导与演员的示范下，两位特邀而来的大剧院会员也穿上了舞屐，兴致勃勃的学跳起了“响屐舞”，现场气氛甚为活跃。

肖燕英介绍说，“响屐舞”据传为西施所创，舞者于铺有木板的陶瓮上舞蹈，木屐与木板撞击，自“出”音响，号称是中国最早的踢踏舞，而西施也因此被封为了中国踢踏舞的“鼻祖”。但千百年来，响屐舞到底要怎样跳，只存在于古籍的文字描述中。歌剧《西施》正试图以将现代人的审美视角与古代舞蹈元素相结合，将这种传奇的舞蹈“复活”。

10月26日，大剧院围绕《西施》展开的第四轮官方发布会现场，剧中两位重量级主演首度亮相，神秘“响屐舞”的惊艳呈现，着实让媒体兴奋不已。 　

蕴含美和感动的服饰

作为国家大剧院原创歌剧的开山之作，《西施》的服装设计绝非等闲之辈，由北京奥运会闭幕式服装造型总设计师韩春启亲自担纲，每一位人物的服装造型都甚是抢眼，令人印象极为深刻。

戴玉强一袭土色粗麻布服最为“低调”，这正是勾践十年卧薪尝胆时的衣着。但铭文纹样的若隐若现则暗合了他内心的锋芒与波澜。相比之下，吴王夫差的盔甲造型则非常具有征服者的霸气。沉重、威武的盔甲、黑与红的色调以及一系列金属配饰所“溢出”的杀气令人不寒而栗，使得扮演夫差的孙砾一出场便气势逼人。服装设计韩春启在介绍这件“最吓人的盔甲”时表示：“为了让这套衣服看着沉重、穿着轻便，不影响孙砾的演唱，工作人员找遍了各种仿金属、仿皮革材料，也在设计中想尽了各种办法。”而当天发布会上最为“跳跃”的一抹颜色来自吴碧霞扮演的郑旦，一袭橘色华服使得娇小的郑旦一下子印入了人们的脑海。