草船借箭  

京戏的表演讲究眼神步法，《赤壁》里太多特技和道具的运用让人忽视了京戏本身的魅力，人们可能没有精神关注演员的眼神，场景的具象失去了京戏含蓄与想象的力量。

事实上，关于京戏如何改革的争论一直争论不休。著名学者王华元在生前作品《清园谈戏录里》曾经评论：“京剧不仅在舞台布景上应是虚拟性的，其他方面如身段、唱腔、服饰等等，也都应是虚拟性程式化写意型的。这才能构成一个和谐的整体。京戏改革最容易犯的毛病，就是忘记写意的特点，而用模仿的手段，向写实靠拢。京剧不是不讲究写实性，写实的可以表现真实性，写意的也可以表现真实性。”

历史上有过几次将布景进行写实的改革，却都以失败告终。上世纪60年代北京排现代戏《雪花飘》，由裘盛戎主演。当时剧坛正流行大布景，剧团内有人要用写实布景，飘落雪花也用实的。裘盛戎知道了，就对舞美设计说：“布景用实在的，再下雪，在台上要我干什么？”

这次赤壁打破的，正是京戏一直坚守的传统，高广建丢掉的写意，也正是传统戏剧进行舞美设计时的包袱。高广建认为自己的舞台背景并没有喧宾夺主，舞台的漂亮并不仅仅是做给观众看的，巧妙的空间安排和设计还能够引领演员更好地融入环境中，发挥得更好才能抗衡观众们的掌声。

戏中扮演曹操的名脸花角孟广禄在19日演出结束谢幕时赢得了最多的掌声与喝彩。他认为京剧不改革不行，戏中孟广禄用裘派的铜锤花脸来刻画曹操，颠覆了以往架子花脸的表现形式。孟广禄认为舞台设计充满着智慧和新意，“数百支一起降下来的箭，在几十秒的时间内分崩离析的大船，移动的小舟，都能让观众更好地融入到故事中来。”

这样的舞美设计不仅让年轻人对京剧产生了兴趣，也使对中国历史缺乏了解的外国人更容易理解京戏，伴随着赤壁在演出时舞台正上方英文屏幕的不停滚动，演出结束后出现了这样一幕，外国观众生涩地跟随中国戏迷喊出了“好！”。