植根于黑龙江本土生活和文化背景的北大荒版画历经四十余载的风雨路程，几经拼搏，在当代中外版画艺术语境中确立了自己的地位，享誉国内外。雄奇瑰丽的北大荒版画不仅仅是黑土文明的硕果，更是北疆文化的骄傲。

晁楣：黑龙江版画在创新中发展

北大荒版画从五六十年代崛起，经由转业军人、下乡知青、垦区青年不同成分的三代作者的创新发展，走到了今天。先后涌现了阿城版画、大庆版画、大兴安岭版画、鸡西版画等业余版画创作群体，形成了一支号称拥有200余人骨干队伍的版画大军，在中国新兴版画发展史上书写着重要的篇章。据我所知，长期以来，在国内还没有一个省能够像黑龙江一样把版画作为第一大画种排在所有画种的首位的。

近几年，黑龙江版画也在面临着考验，黑龙江地处边远北疆，经济不发达，艺术品进入市场的机会要少得多，因此黑龙江版画的继续发展面临重大挑战。

要想走出困境，还需要人才培养、艺术创新等多方面做出努力。黑龙江省有史以来没有独立的高等艺术院校及单独的版画专业，没有其他版画强省如浙江、江苏、四川和云南那样的优势。多年来这些艺术院校一直在为本省培养和输送经过严格训练的优秀本科毕业生。而我们由本省录取到各地高等艺术院校版画专业的学生，毕业后绝大多数都没有回来。这应该引起有关方面的重视，对人才的培养是振兴版画业的关键。另外版画创新是其更好生存下去不可回避的问题，由于业余作者的专业素质和文化素养较差，较难突破原有水平的局限，持续发展的底气不足，群体创作中同样的生活环境，同样的创作方法，一人出新，众人仿效，则易使作品风格雷同，在某种程度上泯灭了自我意识和个性化追求，这就需要版画作者在风格上展示作品个性，在突破原有创作模式限制等方面下功夫。也只有这样，黑龙江版画才能走出自己的新路子、创作新模式，适应不断变化的经济环境。

袁耕：与其他版画流派相互借鉴，共同进步

弹指间四十余年过去，北大荒版画完成了由单一风格向多样风格的过渡，北大荒画派历久弥新、后继有人并获得了更高的升华，她与四川、江苏、云南以及国内外其他各版画流派相互借鉴，共同进步，已经并将继续在我国现代版画的灿烂星空里放射出更加夺目的光辉。四十余年来历经几代创作集体并且壮益弥坚的北大荒版画学派，能否臻于不惑并在今后的创作道路上有所突破，是值得所有关心她的人们为之认真地思索和做出不懈努力的。

北大荒版画的成功，还在于她影响和带动了黑龙江流域版画创作的全面繁荣，使北大荒版画这一本土艺术品牌在新的历史条件下与时俱进、持续发展。人们欣喜地看到：多年以来，在晁楣等北大荒版画元勋们的直接关心与具体指导下，相继涌现出阿城、大庆、鸡西、大兴安岭等区域性版画创作群体。由于作者群的扩大和更新，将原来着重表现垦区大农业的题材，拓展到表现大油田、大煤矿、大林业等现代工业题材以及北方民族风情等领域的题材。上述群体的版画家们依据自己特有的生活体验，借鉴北大荒版画创作的成功经验，坚持深入生活，勇于创新，在创作实践中逐步形成自己的风格。这些群体的作品无论在审美角度、抒情色彩、形式美感、装饰趣味方面，还是在画面的色调、构成、节奏、韵律处理等视觉传达的把握方面，抑或在选择板材版种、运用肌理特效、拓印手法次序等等对版痕、印痕的追求方面，既有对北大荒版画传统风格的继承和借鉴，又几乎在所有方面都显示出鲜明的地域特征，增强了作品的艺术感染力。