在节目娱乐性、观感方面下工夫

我国被誉为“世界杂技金牌储存库”，李恩杰介绍，“中国杂技在技巧和难度方面并不逊于加拿大太阳马戏团”。虽然国内杂技界普遍达成这样的共识，但中国杂技无论在国内还是国际市场上都没形成类似太阳马戏团的声势。

李恩杰透露，如今在国际演艺市场叱咤风云的太阳马戏团在最初建团时，主要演员就是从中国武汉招去的。他认为太阳马戏团的成功之道在于其先进的管理体制和创新的节目编排，其实要论技巧，不见得能比中国杂技强。所以他主张国内杂技在节目娱乐性、观感方面狠下工夫，凭实力参与国际市场竞争。

太阳马戏团每推出一台杂技晚会，都会在全世界连续演出几千场盛况不衰，其原因就在于不单单追求节目技巧的高难度，而是在节目新颖欢快、好看好听等艺术特点上更下工夫。

杂技将像魔术一样红火起来

李恩杰认为，如果加大宣传力度，加强艺术家与观众沟通，用不了多久，杂技就会像魔术一样红火起来。李恩杰说，以前是“全国杂技一台戏”，杂技节目的变化不是很及时，造成了观众对杂技产生的印象“陈旧”，杂技就是这个东西，今天看是这样，明天看是这样，久而久之观众就不看了，不过，这种情况很快就会得到改观。

杂技艺术发展的成功与否，关键是看广大群众的关注度和参与度，缺乏广大群众这个主体，就不能称之为真正的艺术。所以杂技工作者一方面要多创作和演出适合观众口味的优秀节目，另一方面也要主动走向社会，走向群众，从生活中汲取艺术营养和创作激情，最大限度地拉近杂技艺术与普通百姓的距离，让更多的民众参与进来，充分享受到杂技艺术的魅力。

很好的技巧加上很好的包装，我们有理由相信，中国杂技会多元化、时尚化起来，会变成现代人热衷的国粹。

人才缺乏，应给予杂技演员更多关怀

杂技产业人才的缺乏是多方位的。普遍缺乏好的编导人才，尤以既懂杂技艺术，又擅长现代企业制度管理的营销人才为最缺。营销方面的滞后，严重影响杂技艺术的生产，多年来已形成恶性循环。

与其他演艺行业不同，杂技演员的舞台生涯很短暂，从六七岁开始训练，6年才能转为正式演员，一般到二十五六岁，最晚三十岁就要彻底告别舞台了。由于杂技是一个展示人体极限能力的特殊艺术行业，训练和演出中受伤在所难免，演员身上都有伤病，这些伤病甚至给演员带来终身的痛苦。学员们打从幼年每天都要进行大量的训练，文化课的学习时间少之又少，生活环境也十分单调，在只看重学历的今天，离开舞台的演员们到纷繁复杂的社会上的生存是相当艰难的。